本文来自微信民众号：全媒派（ID：quanmeipai），作者：全媒派，头图来自：unsplash

作为进口货的“非虚构写作”早在上世纪60年代便已风靡西欧，其劈头则可以上溯到美国新闻业自降生以来便存在的严肃性报道与刺激性报道之间的分野和对立。纵观美国新闻事业生长历程，从政党报刊到商业报刊，从高级报纸到民众报纸，从《天下报》和《新闻报》掀起的“黄色新闻”浪潮到《纽约时报》所提倡的“刊登一切适合刊登的新闻”……严肃高端和刺激耐读一直相互交替着引领美国新闻事业的生长。

随着20世纪60年代汤姆·沃尔夫《新新闻主义》的出书，可读性逐渐成为美国新闻界的主流追求。而此时，以《华盛顿邮报》和《纽约客》《滚石》等一系列报刊杂志为代表，许多媒体最先将“非虚构写作”作为追求可读性的不二法门，今后一些新闻院校也在新闻学、流传学等专业中陆续开设了非虚构写作课程，这标志着非虚构写作作为一种新闻表达方式全方位地融入西欧新闻圈层。

虽然西欧国家早在半个世纪前就已开展了对“非虚构写作”的探索，但其之于我国却照样一个新概念。之所以说是“新概念”，是由于在2010年前，自觉或借鉴的类似写作手法实在早已泛起于传媒等行业的实践之中，但“非虚构写作”这个说法，的确是近十年才逐渐盛行起来。

在文学领域，起源于上世纪30年代的报告文学和战地文学就已经充满了非虚构写作的味道。报告文学、纪实文学则历久占有着我国文学创作领域的主要职位。就算是看似和文学创作相距甚远的人类学和社会学科研，也照样能从众多口述史、民族志和野外考察条记中拎出一条清晰的非虚构写作脉络。

一方面，非虚构写作在文学、社会考察中若隐若现；另一方面，在新闻报道中，特稿文体也在世纪之交被引入。1998年，《南方周末》开办“记者考察”专版，实验将西欧新闻写作中广泛应用的特稿文体引入海内，最先了对“非虚构写作”的探索。2003年，一篇题为《举重冠军之死》的报道在《南方周末》刊载，其被不少业内人士视为“海内首篇特稿”。

一时间，特稿成为了纸媒黄金时期的“战略武器”，特稿质量的崎岖成为了评判一家纸媒“肌肉强度”和“受众美誉度”的主要尺度。今后，无论是土生土长的考察报道、深度报道照样漂洋过海的特稿写作，背后无不闪现着非虚构的影子。回首那段时期，可谓佳作无数，也成就了不少名记者。

2010年，《人民文学》“非虚构”专栏的开设，让非虚构写作进一步被社会所认知。《中国在梁庄》《中国，少了一味药》《羊道》《消逝中的江城》等作品在近十年间涌现。在国外，随着白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇的《二手时间》获得2015年诺贝尔文学奖，非虚构在天下范围内再掀热潮，成为流传市场上的香饽饽。

即便是碎片化阅读占有主流的今天，动辄几千上万字的非虚构报道依然有其特殊价值和牢固受众。疫情时代，媒体的非虚构报道加倍活跃，成为民众领会疫情相关信息的一个主要窗口。某种程度上，也成为了评判媒体和记者专业水平崎岖的主要参考指标。

非虚构写作的技巧，一直在被从业者强调，在此之外，非虚构之于用户的吸引力，同样也值得探讨。例如，非虚构为何令人着迷？它那看似通俗却又让人向往的外表下，隐匿着怎样的内核？本期全媒派从四个维度出发，剖析非虚构报道经久不衰的隐秘。

悲天悯人：非虚构稳定的价值取向

古今中外，人们对悲剧的熟悉和明白各有不同，但却都包含着一种从中吸取信心的气力的诉求。亚里士多德曾提出，悲剧具有净化的作用。它能使人发生同情和恐惧的心情并让压制的心情获得疏通，最终使人恢复镇静，到达心灵的净化。而朱光潜在谈到悲剧的心理特征时也曾示意：“悲剧比别种戏剧更容易唤起道德感和小我私家情绪，由于它是最严肃的艺术。”

非虚构写作在中国的兴起，似乎与生俱来就伴随着一种俯首向下的亲历感，其中闪烁着某种不可名状的悲剧情节。

在林林总总的作品中，小人物成为主角，作者们带着一种中国文人从古延续至今的悲天悯人的情怀，将笔触聚焦于一个个鲜活而细小的个体，展现他们的活生生的悲与欢，揭开了一个个鲜亮外面背后的黯淡。而在这种价值取向映衬下，非虚构写作不仅是对读者注意力的获取，更是对个体和群体道德的呼叫以及社会规则的反思。

释放权力：非虚构降维的介入门槛

在对非虚构写作特征的研究中，许多学者都谈到了一点，即非虚构具有一种与生俱来的同等性。在这种写作文体框架下，写作者和写作工具都从传统文学创作的窠臼中跳出：作家、诗人、记者不再是写作中唯有的主体，曾经亿万通俗读者中的一员，也可以介入到非虚构的创作中来。

从媒体视角来看，近年来刷屏的众多十万 文章，无论是《疫苗之王》照样《百亿保健帝国权健，和它阴影下的中国家庭》，许多爆款来源于传统主流的考察性媒体之外。PUGC（Professional User Generated Content，即“专业用户生产内容”）在非虚构写作领域中的大量涌现，解构了考察新闻和特稿写作的权力领土，非虚构写作就像是一场发端于写作维度的“缔造营”，在这里的每一位作者和每一篇文字都有机遇上演着一夜成名的故事。

传统新闻写作大门的门闩被打开，久久矗立于门外的人和机构，有了更多机遇介入其中。非虚构的盛行也给一些记者转型提供了新思路，越来越多资深记者脱离媒体，成为完全的非虚构自由撰稿人或非虚构作家。

双向在场：非虚构带来的浸入体验

如果说非虚构写作在精神内在中包裹着对通俗人的通情和赋能，那么在叙事层面吸引读者和受众的，便在于那种其他文字形式无可比拟的在场感，一种关联了作者和受众的双向在场感。

凭据法国叙事学家热拉尔·热奈特的看法，种类繁多的文本叙事给人们提供了三种截然不同的视角：内聚焦、外聚焦和零聚焦。文学作品倾向于使用以事宜当事人视角为焦点的内聚焦模式；而新闻报道则偏重于一种无所不知却又后知后觉的零聚焦万能视角。

长久以来，两种泾渭分明的聚焦模式禁锢了新闻报道与文学创作的融会，但非虚构的泛起却使得两种聚焦模式连系起来：大量详细可感的事物、景物、人物的誊写以及现实生涯一样平常的质朴言语构成了一种受众和作者共存的浸入式情境；读者在这种情境中感觉到的，不再是其他文学作品中的“他者感”，而是一种共生和共识。

于是，一种在非虚构写作中建构起来的双向在场实现了。2012年《纽约时报》公布的多媒体非虚构叙事作品《雪崩：特纳尔溪事故》，将数据可视化与多媒体手艺应用于新闻采写和出现历程之中：

点开报道首页，一大幅雪山的动态画面马上映入眼帘。画面空白处展现报道题目Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek——By John Branch，恰似大幕拉开，影戏即将上演。随着光标向下拖拽页面，全篇徐徐睁开，伴随着视频、动画和图片集锦平均流畅地嵌入行文之中。在显示滑雪者逃生时，读者眼前泛起了一个全真模拟雪崩发生现场的动画，甚至还可以听到大雪球沿山坡滚下时发出的咆哮声，情景真切令人凝思屏息。

沉醉其中的全新感官模式给予了非虚构写作新的技术加持，多重感官与心里同时浸入到新闻报道之中，在经由手艺赋能后，非虚构要做的已不是为受众叙述现场，而是将受众带往现场。

寻找真实：非虚构求索的精神内核

如果说价值取向、叙事特色和介入主体像三驾马车一样牵引着非虚构写作驶向受众的认可，那么非虚构写作的精神内核则无疑就是手擎缰绳、策马扬鞭的驾驶者，正是“他”看到了人群的所在并鞭笞车马飞驰向前。

有学者所指，“我们当今生涯的天下，并非是一个真相缺失的时代，而是一个真相过载的时代。”在高度发达的前言手艺赋能下，信息犹如大海将人淹没，而从中获取有益且有用的真相，更如杳如黄鹤。

正是在这样的靠山下，我们无奈的宣布自己已经处在一种“后真相”的天下之中。这时候的非虚构写作“犹如一道探照灯光束，把真实的一个事宜、一小我私家物、一个征象或一个场域从暗处照亮。并给与了受众一种自由，一种选择哪一簇‘真实’的自由，一种从什么样的高度、用什么样的强度、怎样转换视角、怎样控制时长来凝望这簇‘真实’的自由。”

非虚构写作，以自身之名诠释着对于真实的追求，并通过文本和叙事实现了从物理实在到事理情理再到精神感受三个维度螺旋上升的真实体验。在信息大爆炸造成的泛滥性真实中，非虚构写作给予了受众一种触及“有用且稀缺的真实”的名贵途径。

然而，非虚构的辉煌之下，也有诸如《一个身世寒门的状元之死》这样的反面教材，打着非虚构的幌子迅速获取点击量的事情，这些年已经不胜枚举。当以真实为内核的文本丢掉了它的良心并将“真实”看成可以售卖的商品，其始作俑者也必将被这种行为的结果所反噬。

 

扎根生涯、面向民众、全景在场、探寻真相，这四种特征赋予了非虚构写作一种与中国本土履历和本土实践快速连系的能力，而四种特质的连续赋能，也很可能推动非虚构写作在跳出学科行业领域壁垒的笼罩后，再次跳出文体周期性更迭的历史循环。

 参考链接：

1. 王雷雷：非虚构写作的社会学意义——以《人民文学》为样本[J].小说谈论,2015(06).

2. 孙珉 谢勇 韦李珍：浸入式体验:用非虚构叙事讲好中国故事[J].现代流传,2018(06).

3. 张雅俐：论非虚构写作的真实观[J].写作,2019(03).

4. 徐刚：虚构性的质疑与写作的民主化——非虚构写作漫议[J].现代文坛,2019(01).

5. 张爱玲：平民非虚构写作热因探析[J].哈尔滨学院学报,2018,39(12). 

6. 陈力丹 向笑楚 穆雨薇：普利策奖获奖作品《雪崩》为什么引起新闻界震惊[J].新闻爱好者,2014（07）.

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