本文来自微信民众号：贵圈-腾讯新闻（ID：entguiquan），口述：尔冬升，采访：郝琪、郝继，编辑：向荣，题图来自：视觉中国

尔冬升在综艺节目《演员请就位》第二季，以犀利导演的姿态亮相，一跃成为“反矫情达人”，登上热搜。

第一期节目里，赵薇说尔导是个“很直接的人，演员们要小心了”，尔冬升却告诉《贵圈》，他在影戏片场很珍爱演员，发脾气是他的“导演技巧”。在节目里，他犀利地表达看法，一方面是知道演员来这个节目，就是准备好了接受指导，另一方面他也清晰，综艺节目“是给观众看的”。

这是尔冬升的综艺首秀。但他不介意自己的显示成为人们茶余饭后的八卦谈资。节目后期，他带演员拍摄演出片断，时间紧迫，自称“没什么导演技巧”，也不想借机表达自我，只想着突出演员就好。

年轻时，他是香港风流倜傥的大明星，是让无数人羡慕的“小宝”，在邵氏武侠片中如意恩怨。1986年，尔冬升导演处女作《癫佬正传》获奖无数。那些年，他与最当红的女明星恋爱，热爱激情和速率，以为殒命赛车场是件浪漫的事。

转眼几十年已往，人生到了现在这个阶段，已往的女友再难重逢。至于影戏，40年的风云际会，早已没什么“新鲜事”，小到偶像的流量逆境，大到影戏行业升降，他都见过，已经处变不惊。他不再为影戏圈的名、利、虚荣徒增烦恼，仍然想赚钱，“然则不会死命要钱”，仍然希望拿奖，但得奖也不是第一目的。

这么多年的生涯履历和行业履历累积起来，他把影片的票房，连同演员的未来一切归结为运气。他当导演的影片，从来不署名“尔冬升作品”。他以为影戏更像商品——花了那么大的成本，要等着观众真金白银买票来看，显然是“用于交流的劳动产品”。

尔冬升没计划退休，也不计划为影戏燃烧生命。要是有人说想要老死片场，他会立刻反驳：“去你的，我才不愿意死在影戏上。”

以下是尔冬升的口述。

一

刚最先我不想加入《演员请就位》，经纪人一直给我洗脑。由于疫情，我在香港家里憋了8个月，有一些项目去年就停了。我就想，我也需要来熟悉年轻演员，也让他们熟悉我。

上节目之后，年轻演员对我的领会简直比以往多。他们许多人以前可能听过我的名字，有点印象，但要百度一下，才知道我导过什么戏。十年前我拍《大魔术师》的时刻，他们有的人才10岁，他们的经纪人谁人时刻可能还在读中学。

影戏《大魔术师》凭据张海帆同名小说改编，云集梁朝伟、刘青云、周迅、吴彦祖、吴刚等知名演员，获第32届香港影戏金像奖最佳服装设计奖，及最佳女主角提名

我在这个节目上就是用我的导演技巧、履历与演员对话。我来内地隔离时代，把第一季节目所有看完了。那时我犹豫过，在节目中直接指出演员的问题是不是不太好。他们当中有些人很年轻，可能会受不了。有些已往拍过许多戏，公开说，会让他没面子。

厥后我想通了，他们既然来了这个节目，也很清晰这是综艺，已经准备好面临这一切，我就以为没关系，就说吧。

但真正拍戏时，我是不会在片场叱责演员的。演员很懦弱，他犯了错，跟摄影、灯光都无关，我不需要让其他工作人员知道。我会把他叫到角落，跟他谈天，这都是很隐秘的事。

若是我在现场骂演员，那一样平常是手段——通常针对年轻演员。开机了，我需要他有反映，我就直接骂他，他突然愣了、眼睛红了、哭了，我一叫“停”，马上把真相告诉他，抚慰他。

人人都希望工作环境开心，但一开心，心就散了，偶然需要吼一下，让他们集中注意力，这些都是手段。他们有时跟我说：“导演，不要生气。”我说：“我没有生气，我发脾气。”我不太会生气。他犯错，我吼他、骂他，我生什么气呢，应该畏惧的是他。

我没有看节目（《演员请就位》第二季），也不准备看。节目播出后，身边的同伙告诉我，我红了，上热搜了。我都不知道什么是热搜。我就看了几眼预告片，脸色似乎有点凶。不外节目预告跟影戏预告一样的，若是让我来剪，我也会这样做，我可能会更抠。

加盟《演员请就位》第二季导师团队，尔冬升点评演员时毫不留情

拍完就拍完，还管那么多干嘛。这个节目是给观众看的，不是给我看的。娱乐综艺嘛，就是有给人八卦的功效。八卦没贬义，娱乐圈的特征之一就是这个。

我以为演员也不需要再看（节目）。他们在这个过程中已经体验了，心路历程自己清晰。你可能看一看自己的演出，真的不那么好，就OK了。

你在节目里显示好，不代表你就有戏拍。没有合适的角色，你演得再好也不会有人找。《门徒》能用这些年轻人吗？一个都用不了。以是这件事情不成正比。

我从做监制的角度看演员，跟他们在这个节目里演得好欠好无关。你不会期待年轻演员都演得像梁朝伟。我是看他们在各自岁数局限里的天禀、眼神和形状，看特色，有合适的角色我就找他。他在节目片断里演得好欠好，对我来说不重要。

以是我感受，这个节目里（对演员）的定级，是以电视剧和网剧为主的。

固然了，我来这个节目是要为演员服务的。这不是导演请就位、编剧请就位，是让演员来演出。若是我没有把他的演出弄好，我也要卖力，我会以为有点压力。

好比后面拍片断，三位演员在一场戏，我要让他们的戏份平均，这不像单主角的戏那么简朴。工作量还挺大。我要修改剧本，要堪景，4天内要拍两个短片，两天做后期，第七天就录音，时间限制得很紧，很累的。

拍摄片断时，我也没有什么导演技巧，没什么要表达的。你怎么弄都弄不到拍影戏的水平，就别把自己搞死了。我就取易，不用难的方式。

这是一个节目。若是四位导演拍出来的片断都很完善，节目就欠好看了，李诚儒就没话说了。

二

现在许多人讲，男团出来的小鲜肉，戏一定欠好。不是的，他们有些人戏很好。我不管演员的身世是什么，本科又若何，演戏很僵化的也不是没见过。

在《演员请就位》节目现场，大鹏让陈宥维跟女演员拥抱。正好有机遇，我就想把一些真相说出来。你（粉丝）以为你的行为是爱，然则过度了，就影响他的事业。有些年轻艺人沉醉在自己有许多粉丝这件事情里，但每一年都有小鲜肉出来，粉丝过几年就会移情别恋。你只是一个理想而已，理想对象是可以转移的。

我厥后才知道陈宥维没有演过戏，他只是在于正的一部戏里客串过而已。每个行业的年轻人，在他谁人岁数段只能做这个岁数段的事。若是他能做40岁的事，哇，天才了，对不对？以是你要给他空间，要原谅他。

许多大明星年轻时都不会演戏，但通过起劲可以提高。你看周润发有天禀吗？他在TVB跑龙套的时刻特傻。同样，有些明星有天禀，但工作态度欠好，也会被刷掉。这种事没有方程式，出不来就是运气了。

不是所有戏都可以让演员去施展，去拿奖，只能恰巧。你拍一部戏，角色写得好，恰巧找到合适的演员。入围之后还要恰巧没有对手，还要有观众缘。这不是跑步，更像选美，有运气身分。

我没有（替演员拿奖）的执念，我还替他们想？我自己都想多拿几个。不外拿奖不是我的第一目的，它是厥后的器械嘛。我拍戏，首先要过瘾，然后要赚钱。若是老板说不行，那我就不拍了。

至于得奖这件事，它是不会根据你的预想生长的。你欲望越高、失望越多。我也是在发展过程中学到这些原理的。

每小我私家都市遇到困难和荆棘。女性有更年期，男性也有啊。人到某个阶段就会最先思索生命，年轻时不会。我40多岁才最先看哲学、宗教书籍，我看到一句话，大致意思是，当你有欲望的时刻，你第一样获得的器械就是没有。好比，当你想拥有一辆法拉利的时刻，正好证明了你还没有拥有它。

尔冬升在《演员请就位》现场分享自己的履历

我那时愣了良久，这句话永远刻在我脑海里。厥后我一直提醒自己，奖项什么的，这些器械我都有过，我到现在这个年数还想要这些，我就是傻。

我以前开赛车。我知道赛车会死人的，但我那时想，哇，死在赛车上多浪漫啊。你若是现在让我死在片场，去你的，我才不愿意死在影戏上。

以前我想40岁退休，没退。拖到45岁、50岁，还没退。我现在不退休，然则会减产。做我喜欢的器械，多一点也不会以为累；不喜欢的，我就不委曲自己。我在这行干了40多年，会有点腻，剧本有时会相同，同样的题材也不是没人拍过。

另有一些题材，我虽然喜欢，却也拍不了。拍不了就拍不了，影戏原本就是一个商品，不是吗？每隔一段时间，那些年轻导演就要争论一次这个问题。没错，影戏是有艺术身分，但它是商品。你要买票，要有人付钱，成本很高的。

三

影戏在香港是高风险的（生意），还偏门，远远称不上工业。制度完善才气称为工业，我们离工业差远了。像邵氏、TVB这种，只是工厂而已。

内地的优势在于有产出，有观众。当内地市场第一次泛起一亿票房时，（香港）老板们的眼睛已经睁得很大了。厥后老板们周全北上，不再去谋划原来的亚洲影戏市场，创作者就要顺应这个市场规则。

固然，香港导演北上，水土不服的许多。从语言上就不行。以前麦兆辉、庄文强他们来内地，普通话都说欠好，我是他们的监制，但厥后我就不来了。由于我一来，记者有什么问题都问我。风头是要给人家的。

有些戏，香港导演拍不了。好比有时代背景的生涯剧，我就很难拿捏尺度。光靠网络资料不行，导演履历过谁人年月，有情怀，那种情怀很难拍。我拍《新不了情》，有许多香港陌头的生涯，内地导演也拍不了。这就是情怀问题。戏能拍出来，细节的器械没办法做。

你以为《我是路人甲》不（顺应内地）市场。它怎么不市场？我又没赔本。我以为看《我是路人甲》的人不会比看《新不了情》的少，影院票房只是很小的比例。以前港片的观众数目是有限的，现在许多人不是马上看片，而是几年后再看，在手机上看。我去《演员请就位》，就有演员跟我说：“导演，我上星期才看你的路人甲。”

《我是路人甲》讲述漂在横店的群众演员的故事，获第35届香港影戏金像奖最佳导演提名、最佳编剧提名

现在影戏多到影评人都看不完，只能跳着看，科技提高制造出许多烦恼。我倒没有为此烦恼。现在影戏圈里的现象是重复的，不是新的。所有事情以前都泛起过。

我们家有20多人从事这行，几十年看下来，对我来说没有什么新鲜事。小到演员遇到的问题，大到整个影戏行业的升降、资源的涌进、崩盘，老早就都发生过了。

现在还能提起我新鲜劲的，就是这个故事我想拍，我要找到好演员把它拍出来。

我们老说几百亿票房，这实在没多少。你上网查一查，卫生纸一年卖多少钱，我们每年倒掉的水果数目都是天文数字。以是几百亿票房实在很少的，但影戏影响力大。

我现在也许不会拍繁重的题材了。可以伤感，但不要繁重。散场时，观众以为人生无望，你又不给他提供解决方式，没必要，这种繁重留给文学吧。我小我私家对这个天下的领会足够了，看新闻已经以为很惨了——天下上70亿人，有10亿人饿着肚子睡觉，另有那么多人没有清洁的水喝。我看影戏这样“虚伪”的器械需要那么惨吗？

不要把影戏想得太伟大，影戏只能提出问题，它解决不了问题。对一样平常观众而言，发展过程中总会记得一些影戏。它只要在某个时间点给观众一点启发，这就很伟大了。

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