本文来自微信民众号：预言家游报（ID：yuyanjiayoubao），作者：舍儿，头图泉源：《哆啦A梦》

一则《哆啦A梦》的黄暴同人条漫毫无预兆地在社交网络上撒播，一句“小夫，我要进来了”，成为了不少伴着《哆啦A梦》长大的群体的噩梦。

在主流观众强烈的排挤与抵制中，作者禾野男孩注销了揭晓作品的推特账号，并向被殃及的微博网友示意负疚。

一时间，网络上泛起了支持与否决两种声音。前者以为同人创作作为圈地自嗨的小众文化，本应有不限题材、不限尺度的自由表达权力。后者以为该同人条漫为“儿童邪典”，公然流传将对未成人身心造成影响。

归结缘故原由，仍是小众文化不经意间走向民众所发生的不适感，同理年头的227（肖战）事宜。饭圈女孩下场举报同人小说，让“同人”一词猝不及防的出了圈。伴随着民众的好奇与讨论，同人领域伟大的时机和风险也随之出现。

一方面，近几年的《哪吒之魔童降世》《魔道祖师》等IP让民众见证到了同人文化的气力。官方最先有意识的拥抱同人，激励同人，让这个亚文化圈层不停生长和壮大。

另一方面，在同人创作过程中，内容界线、商业冲突、政策逆境等问题也一并露出。当圈层文化外延后，并将面临水深火热的监视环境。同人文化既是被推许的，也是被约束的。

在海内最大的同人展comicup（以下简称cp）的创始人冯凝华看来：小众文化突然涌入民众，会让许多人不知若何消化。他们的明白中涵盖林林总总的误区，而这种误区对同人文化是有危险的。

小众文化为何具备掀起腥风血雨，甚至于掣肘官方的能力？还需从其圈层生态与生长脉络举行剖析。

肖战遭横幅抵制背后：同人出圈，误区重重

“虾仁猪心爆炒加蒜还想博君一笑/白莲土豆炖成糊涂也配上得桌台”

“臭龟烂虾不配参展会/白莲土豆不配有同人”

cp26展会上，比JK少女还显眼的，是同人馆中几处抵制肖战和博君一肖的条幅。同人兴趣者们用张贴对联的形式，来表达对扰乱圈层规则行为的气忿。

227事宜的影响众目昭彰，这甚至可以成为中国同人文化生长史上的主要里程碑。紧随其后的是AO3被墙，LOFTER下架，令整个同人圈动荡不安。一时间，“同人是什么”的疑问充斥社交网络。

圈外群体对同人的误区主要集中于三点。一是同人＝同性恋，二是同人是饭圈文化的一种或衍生，三是同人≈盗版。

前两者源于227事宜的源头为明星CP，风浪始于饭圈斗争，且涉及到的同人小说为BL题材。但同人并非指代人物关系，更不是内容题材的一种。而是以已有作品或人物为蓝本举行的衍生创作。创作者可以追随自己的脑洞，描绘出原作或现实中未曾发生过的故事，来知足自己对人物设定及故事走向的理想。

小说、绘图、视频是同人常见的创作形式，蓝本多为动漫、游戏、小说、影视及真人，人物关系上并不限于是BG、BL、GL，甚至可以无CP。因BL向内容在文娱市场中本就缺失，受众需求较高且活跃度较强，加之同人创作不受商业羁系，因此出现出了相对集中的发作。

同人圈与饭圈简直存在受众重合，但重叠群体主要集中在RPS圈。因RPS的创作工具多为明星，这类同人群体往往是饭圈女孩的转化。

追同人和追星本质是两个亚文化圈层，227事宜中，肖战粉丝与博君一肖CP粉的矛盾，就是维护作品与维护人物的冲突，而厥后引发的肖战粉丝与宽大同人圈层受众的争执，即是两个圈层的碰撞后所引发的矛盾。

而对于同人文化有一定观点的圈外群体，又会因不解于同人创作的性子，得出同人＝盗版，同人＝侵权，同人是对人物的损害等结论。上个月，动漫ip《刺客伍六七》在袭击盗版商品时误伤同人作者，即是源于对同人文化的误区。

同人周边一样平常做工优美、价钱适中，且仅在限制场所或限制日期内出售，数目有限。而盗版产物是批量产出，做工粗拙、价钱低廉。

淘宝盗版周边

圈内受众能够容易判别同人与盗版。前者将作品视为表达与交流的载体，后者以利益为驱动力。同人创作者往往加倍憎恶盗版，他们所产出的作品常会被未经授权的不良商家行使，制作成周边以谋取利益。而同人作品不受官方珍爱，只能靠自身气力维权。

固然，创作内容和制作实物需要花费精神和成本，以成本价左右的金额做有偿交流，也是圈内读者所杀青的共识。但所谓的利益是异常小的。冯凝华告诉娱乐资本论：“一部本子能在cp现场有三位数交流量就是大手了，一样平常来说只能出二三十本。根据80元一原本算，卖50本才4000块钱。但这至少需要画50P的图，或者写10~30万的字。”

于同人创作者而言，兴趣的驱动力大于款项。而同人作品是否属于侵权行为，还取决于官方是否开放同人创作授权。纵然官方没有公布授权声明，对于赋予其宣传价值的同人作品，无论出于情绪照样理智，多数都市接纳任由其生长的态度。

227事宜的发生，让同人文化的出圈来得猝不及防，更是打破了圈层创作生态的稳固性。但与其说肖战的粉丝是始作俑者，不如说是一场因利乘便。若以comicup的落地为起点，同人文化在海内的显著生长至少履历了12年的时间。随着涌入的人群越来越多，文化的外延也成为了一定趋势。

从自由到约束，从蛮荒到成熟：当同人文化在民间

“请打开康健宝、随申码，出示身份证有序进入安检”

“不会吧不会吧，现在另有人没带随申码吗？”

国际会展中心门外，数万同人兴趣者听从广播指挥守候排队入场。受疫情影响，cp展已两次宣布延期。为遵照防疫要求，降低人群密度，cp26将场馆数目从上一届的3个升为4个，且接纳了分时段入场的规则。不能抗因素导致客流量打了7折，但开场时段的入场名额依然一票难求。且据冯凝华先容，cp26的参展作品仍呈稳固的上涨趋势。

同人虽为小众文化，但受众基数及活跃度不容小觑。随着数年来的生长，同人圈层的受众类型最先向多元化生长，各大同好社团及组织的组成也愈发有序。与此同时，圈层的创作及交流生态，也在随着文娱行业市场的转变而转变。

2007年，身为同人兴趣者且善于绘画的冯凝华意识到海内的同人文化严重缺少交流空间与展示渠道。研究了日本最大的同人展comiket及其他同人展会模式之后，团结其他同人创作者举办了第一届上海同人展，2008年正式更名为comicup。

展览以民间创作者和高校社团的交流为目的，首届吸引了1000左右的参与者入场。冯凝华告诉娱乐资本论：“cp的运作逻辑有别于商业性子的展会，早期完全面向同人兴趣者，创作者想要申摊参展，必须要有一个本子。”

在同人文化中，本子是表达创作的载体，也是cp最为看重的“产物”。在前几届cp中，由于群体基数的细小，常常是创作者相互之间相互换本。

那时，海内的插画师并不多，同人本险些以小说为主。看文12年，写文8年的同人写手豆豆告诉娱乐资本论，在社交平台的圈层生态尚未形成时，同人文的公布渠道主要为论坛，是绝对小众且私密的生态空间。创作环境更是异常自由和包容的。

“车祸、性、吸毒、暴力、黑化等题材，天马行空。只要不在圈层以外流传，你想写什么都行。没有人会在乎是不是ooc，不喜欢的不看就得了，很少会有人指指点点。”豆豆说道。

履历了自由散漫的蛮荒时期，同人文化于2012年左右趋近于成熟。成都COMICDAY、重庆ComicTime等大大小小的同人展会相继而来。展会上的IP从清一色的日本动漫、游戏，到《盗墓条记》《凹凸天下》等国产IP的同人作品最先崭露头角。

理论上，与商业作品、产物相比，同人创作不需要受商业市场的羁系，相对而言加倍随性。但随着圈层受众趋近于饱和，创作者之间泛起竞争关系，无数潜在规则、隐藏尺度也应运而生。除了政策上对文娱内容的创作尺度及公布渠道的管控之外，来自圈层内部的桎梏也越来越多。

“我印象最深的一件事是在2014年，我圈子里的一位作者把原作中的国王和王子写成了牛郎与嫖客的关系，遭到了粉丝的攻击。那时候我最先意识到，童言无忌的同人创作生态，已随着圈层的扩招，而逐渐消逝了。”豆豆说道。

当同人遇上官方：牵制、界线、共天生三大关键词

民间组织的壮大，促使同人作品对原作的影响愈发显著和强烈，其效果一定会是引起官方的注重。

2014年左右，《全职妙手》的同人作品集中发作，为IP带来了伟大的开发价值，版权方最先意识到自来水的气力。随后，《盗墓条记》《全职妙手》《剑网3》等作品收获大量同人力捧；《那年那兔那些事》《少女前线》《碧蓝航线》等IP，均吸收了同人作者加入主创团队。cp在第16届时，首次开设了企业馆。

cp26企业馆

七星社的创始人曲晓丹在“见证同人的气力”分享沙龙上坦言：《凹凸天下》能有今天的成就，50%以上都要归功于同人。《凹凸天下》刚上线时并没有足够的资金举行推广，但在第一季开播半年内，同人作品竟在半次元的热门绘画榜中排名第一，LOFTER也居于前三。

享受到同人的盈利，《凹凸天下》成为海内第一家将制作模子共享的团队，随后收获了大量的MMD作品。再次让曲晓丹深刻体会到同人作品的宣传力度。

作为有着无限赋能气力的自来水营销方式，官方自然秉着支持或不干预的态度。如《罗小黑战记》开放所有的同人授权，并在声明阐释同人设定非官方设定，允许并尊重同人的创作理念。《剑网三》运营了专门的同人官博，搜集同人作品。B站也推出了二次创作排行榜，以表对同人创作的激励。

固然，同人文化距离主流文化还较为遥远，许多“新晋”官方也未必领会其焦点的运作逻辑。典型如《刺客伍六七》误伤同人作者事宜，出品公司啊哈娱乐公布声明限制了同人作品的销售额不得高于1000，再度掀起风浪。

乌龙事宜背后，是运营者基于同人文化的外行头脑。出于对版权的珍爱和商业运作逻辑，啊哈娱乐只看到了非官方出品的周边产物，而忽视了产物背后的创作焦点。意识到行为不妥之后，官方公布了第二版声明，示意将开放同人制作权限，并会协助同人创作者配合维权。

此事所折射的是官方习用的商业头脑与创作头脑之间所发生的壁垒。同人影响力的日益壮大，与官方的距离也会逐渐缩短，甚至形成相互牵制的局势。IP方既忧郁同人越过权限，又忧郁贸然下场损坏其圈层生态。虽知要与同人共生，但却不知该若何共生。

首先，官方与同人要尊重相互的运作逻辑。曲晓丹示意：《凹凸天下》从不使用同人作品举行商用，官方给予同人创作空间，但不自动行使同人谋取商业利益，这是官方的界线。

而同人创作的界线自然是不损害原作的利益。2010年，江南以乔峰、郭靖、令狐冲等金庸笔下人物为蓝本，将靠山设定在现代校园，创作了小说《此间的少年》并用于商业出书。后遭到金庸起诉，被判赔偿168万元经济损失费。

在冯凝华看来，同人创作与商业的本质是对立的。使用已有角色举行创作，自己就不适合商业行为。当同人作者或官方发生越线行为，势必会损坏了双方的共生关系。

其次，官方开放同人创作空间，也易受同人创作影响。曲晓丹坦言：“同人火了对官方创作的影响是百分之百的，粉丝喜欢哪个角色，官方很难不为他增添戏码。这虽然不是很好的征象，但又是潜移默化的。”

这样的情形并非个例。国产动漫《不良人》中的配角是非无常因深受粉丝喜好，衍生同人作品较多，官利便提升了二人的戏份占比；old先漫画《19天》的副CP贺天和莫关山的人气更高，导致主CP在后续的官方创作中险些消逝不见。

这样的牵制自然存在坏处。一方面，同人创作初衷，是基于原作中对人物关系的留白以及无限的创作空间，官方不停产粮既会弱化粉丝的创作兴趣，又会改写原本受粉丝喜好的故事结构。另一方面，同人创作仅是快餐式的娱乐行为，作品的历久生长还需倚靠自身的制作品质，而非过分依赖同人。

另外，版权方的过分干预另有可能影响圈层的本质生态。现在已不乏有官方通过互助约稿，试图打造出一片欣欣向荣的同人社交生态，继而引流更多的受众。虽然从商业角度来看，这也是合理的营销头脑。但对于真正的同人兴趣者而言，这种手段已损坏了同人文化中自觉创作与交流的本质。

可从正向角度来看，越多版权方入局，就有可能刺激更多的创作者生产内容。官方愿意投入精神谋划并激励同人，也让创作者的归属感加倍强烈，继而形成良性循环。

随着观众的审美尺度与判定作品质量的能力不停提升，能够促进粉丝自觉产出同人作品，并壮大IP的影响力及规模，靠的绝非是刻意的同人运营。官方作品的优质基本，才能够与高品质的同人作品形成康健关系。

政策风险、路人袭击：外延后的同人文化若何险中求稳

圈层的壮大、官方的入局，让同人这一亚文化的笼罩局限不停提升。227事宜的出圈，也令民众感受到了同人文化所发作出的惊人气力。

但不容忽视的是，同人创作犹如许多亚文化圈层一样，常游走于灰色地带，而这也意味着这一圈层具备着较高的政策风险性。

不受商业羁系，意味着色情、暴力等敏感元素泛起的频率更高。227事宜中被举报的同人文《下坠》中并没有显著的性形貌，都已引发了伟大的风浪。在没有分级制度的海内，在“扫黄打非”的网络环境中，大尺度的同人作品将加倍夹缝生计。

另外，因海内政策上对出书物的严酷管控，同人创作过程中许多的交流产物也具备着较高的流通风险。

已往的十余年间，因同人圈层尚属小众，许多灰色属性并未进入民众视野，更偏向于圈内的圈地自嗨，不易引发危急。而近几年，随着同人文化的外延与扩散，避免不了和更多不认可圈层逻辑的用户发生碰撞与矛盾。

像227事宜的原由，是同人生态内部的创作头脑令路人不解、唯粉排挤，这是小众文化涌入民众文化所造成的不协调性。而这之后由明星粉丝开启的极端举报同人刊载平台的行为，仍然在不停上演。在这场旷日持久的同人受众与肖战粉丝的开战中，便泛起了相互举报对方圈层存在非法出书的例子。这无疑加大了同人圈层面临的政策风险。

同理多啦A梦事宜。主流网络用户无法接受童年回忆被色情恶搞化，辱骂声一片，原作者也因公布淫秽作品而被举报，自行注销推特账号。只管在同人生态圈中，该背离原著的设定与大尺度情节实在并无不妥。但当门内的信息蔓延至门外，最先在主流环境中流传，造成的负面影响也是毋庸置疑的。

但即便如此，同人文化所具备的高度互联网属性、年轻化属性和带来的伟大盈利、市场影响力依然让这个圈层不停壮大。

肉眼可见的是，同人文化涉猎的IP阵容在不停扩增。从《凹凸天下》《明日方舟》等动漫游戏IP，到《二哈和他的白猫师尊》《破云》等原耽小说IP；从二次元IP到《镇魂》《陈情令》等影视IP，越来越多的内容形态最先分切同人盈利。仅是近一个月之内，热门手游《江南百景图》就泛起基于游戏中角色所创作的同人文、同人图等作品。

显然，同人文化已经形成了一定的市场规模和经济价值。从大环境来看，同人对于IP孵化的加持气力是极强的，作为助力于文娱产业生长的内容形态，必将获得更多的支持与生计空间。

但若到达让主流用户顺应并接受的境界，或许还为时尚早。反观拥有繁荣的ACG文化的日本，无论是成熟的分级制度，照样一日版权规则，都对同人创作极为友好。海内的兴趣者们，也同样希望同人文化有朝一日可以拥有更广漠的土壤和受众。在此之前，创作们还需在热血与激情中，保留一丝郑重。

本文来自微信民众号：预言家游报（ID：yuyanjiayoubao），作者：舍儿