本文来自微信民众号：局外人看影戏（ID：cstkkj），作者：艾飞，题图来自影戏《刺杀小说家》

有一部影戏，实在不太适合在春节档放。

所谓春节档的影戏，就是种种热闹和欢快，若是还能到达某种主流情绪的共识，那看的人自然会络绎不绝。

但这部影戏实在挺异类的，你也可以说它稀奇，它就像人群中谁人独行的“怪人”。

原本它也可以很美很有气力的，可为了融入人群，它给自己配了许多热闹的器械，说了一些妥协的话，走上了追赶人群的步骤。

这样一来，它就变味了，甚至让人有点摸不清头脑。

它就是路阳导演的《刺杀小说家》。

其余影戏，你都可以一句话跟人去先容，通俗好懂，但《刺杀小说家》不一样，单单片名就会让通俗观众一脸懵逼。

小说家？

这器械在这个时代都是有数产物了。

更何况，在影戏里，还交替出现了两个天下，一个是现实天下，一个是小说家书里的天下，这两个天下相互影响。

而且影戏里人物又多，故事线也杂，这对有些观众而言，是吃力的。

在影戏院我就听到一哥们看完跟同伴吐槽说：什么鬼影戏，装神弄鬼的，小说里的天下怎么就能影响现实天下呢，导演知道自己要说什么吗。

在我看来，导演路阳固然知道自己要说啥。

只是《刺杀小说家》和其他热闹的影戏差别，它需要去想，去体会，而广大观众在春节档，要的是释放。

在影戏里，小说为什么能改变现实天下，实在这一点也不主要。

就像你为什么以为自己新的一年会有个好的未来一样，主要的不是新的一年有什么稀奇的，而是由于你信赖，你有这个信心和希望。

事实上，影戏《刺杀小说家》无论故事照样人物，都很简朴，甚至在它重大的架构眼前，是过于单薄了。

主线就是两条，一条是围绕雷佳音睁开，另一条是围绕董子健睁开。

在影戏的现实天下里，雷佳音饰演的关宁是一个父亲，他女儿被人拐卖了，六年来，他放弃一切，只干一件事，就是找女儿。

而董子健饰演的路空文是一个小说家，在众人眼里，他是个三十岁的废物，一无所有，一直以来只干一件事，那就是写小说。

在现实的天下里，他俩都是这社会边缘的小人物。

直到有一天，科技巨头公司的李老板（于和伟 饰）找到关宁，以帮他找女儿为条件，让他去杀一个小说家，也就是路空文。

理由很奇葩。

在路空文正在网上连载的小说中，有个叫赤发鬼的大反派。

每次小说里的赤发鬼有点风吹草动，都市影响现实中的李老板。

好比赤发鬼一头疼，李老板就会立即昏迷......

在这部影戏里，两个天下的转场衔接都异常流通，只管是两种完全差别的景观，但给人的感受就是这两个天下是一体的。

在路空文小说的天下里，他写了一个叫空文的少年，由于赤发鬼杀了他的家人，因此少年空文踏上了一条向赤发鬼的复仇之路。

在小说的天下里，营造出来的就是简朴的二元对立，少年空文对赤发鬼。

在赤发鬼的统治下，苍生受难，赤发鬼为了牢固自己的职位，怂恿底层相互残杀。

必须说，导演路阳在《刺杀小说家》里的场景和特效做得是一流的，小说天下里的情景一出来就是扑面而来的东方异景。

加上导演自己善于的武侠元素，可以说，影戏是做到了从头至尾都在打击观众感官的。

然而，我自己的看法是，《刺杀小说家》越是想着靠异景和动作来打击观众，就越会给观众一种赶鸭子上架的空虚感。

你要知道，在这部影戏里，险些所有角色都在寻找着什么，况且这些寻找又是相互关联的。

好比关宁在找女儿，路空文在找小说灵感，少年空文在找赤发鬼，小橘子在找爸爸，甚至郭京飞配音的黑甲和杨幂饰演的屠灵都在寻找。

在我看来，这种寻找所指的，是自我的归宿，是情绪的依托。

可这部影戏失败之处就在于，它铺得太满了，刺激感官的节奏搞得太快了，以至于基本没有留白的空间让观众有个情绪喘息的机遇。

观众只能干巴巴接收着塞过来的信息。

我们知道，在关宁追杀路空文的过程中，路空文在关宁的身上寻到了小说后续的灵感。

而关宁也在关键时刻明了路空文的小说才是找到女儿的出路。

我们也看到，在影戏的最后，关宁和路空文站到了一边，协力完成了小说。

在现实的天下里，他们一起匹敌拥资本以蛊万民的李老板。

在小说的天下里，他们一起匹敌拥权力以令天下的赤发鬼。

可这样是完全不够的，影戏在故事和人物上挖掘的情绪太浅易了。

他们每个人做的都是自己生命中最主要的事，但通报到观众这里的却只剩慌忙，我们很难共情到他们所执着的器械。

甚至是李老板和赤发鬼的表象和隐喻也都是浅尝则止的。

从最后那场热血、中二、漫画式的大战中我们也能明了，《刺杀小说家》里所谓匹敌的工具，不过是一个靶子而已，仅供发泄而已。

正由于如此，在因果循环的两个天下里，最后的了局却是截然差别的。

在小说的天下里，人们把残暴的统治者奉若神明，可到处都是生灵涂炭，民不聊生，空文他们干翻了赤发鬼。

可是在现实的天下中，行使大数据监控人们的李老板他们作恶多端，最后交给警员了事，现实天下是那么的协调公义，这合理吗，我不信。

固然了，用导演路阳自己的话来说，《刺杀小说家》讲的是一个有关“信赖”的故事，要信赖“信赖的气力”。

无论是关宁照样路空文，他们都不是那种一上场就是主角的人，他们都是很细微的。

但他们的共同点就是信心感很强，始终信赖自己在做的事，虽千万人，吾往矣。

只不过，这种人，导演在这部影戏里是用“小说家”这个身份来代指。

很明显，这是导演的理想主义，我自己很浏览导演的这份赤诚和勇气。

《刺杀小说家》改编自双雪涛的小说，作为作家的双雪涛写这个故事，也是信赖小说能影响现实天下。

而同样作为创作者的路阳，则带着信赖影戏能影响现实天下的理想拍了这个影戏。

你看导演把原著人物的名字都改成了路空文，跟他同一个姓。

遗憾的是，双雪涛的小说影响了路阳拍了这部影戏，可是路阳的这部《刺杀小说家》通报出来的器械并没有到达触动现实观众的效果。

只能说，理想是丰满的。

在影戏里，我们看到，小说天下里的老百姓之以是受难，很大水平是由于无知和驯服，他们不信赖自己的气力，反而助桀为虐。

因此导演带来了关宁，带来了空文，他们有很强的自我信心感，知道自己要什么，以是无坚不摧。

然而，现实是骨感的。

把这样一部赞美“独行侠”的影戏放到春节档，不可避免要妥协许多器械，不可避免要避开许多锋芒，也不可避免要拥抱热闹，少了许多态度。

效果，《刺杀小说家》就变成了我们现在看到的这个样子：现实和影戏并不相通，我甚至以为它有点吵。

本文来自微信民众号：局外人看影戏（ID：cstkkj），作者：艾飞