本文来自微信民众号：首席人物观（ID：sxrenwuguan），作者：殷万妮，头图来自：《英雄》剧照

01

17年前，那场非典见证了中国影戏从高点向低谷的滑落。

2002年12月15日，海内首例非典患者入院就诊，险些同一时间，内地上映一部即将改变中国影史的影戏——张艺谋的《英雄》。

自从14号上映，《英雄》连连报捷，仅用3天就逾越了此前票房最高纪录保持者《泰坦尼克号》，最终票房收获2.5亿，占2003年整年总票房的四分之一，也成为中国历史上第一部票房过亿的影片。

现在，票房过亿不是什么新鲜事。但在2002年，影院数目少少，天下仅有1843块屏幕——作为对比的是，现在内地院线屏幕有6.8万块。若是举行换算，昔时的2.5亿，相当于现在的近百亿。

张艺谋的影戏生涯今后断为两截。此前几年，他遭遇票房低谷，2000年的《幸福时光》更是让他背上了“票房毒药”的名号。关于张艺谋“江郎才尽”的讨论甚嚣尘上，那年，他50岁。

《英雄》成就了他。

张艺谋为这部影片拉来3000万美元的海外投资，制片人江志强恣意释放着在豪华演员阵营上的想象力。筹备时，他不停追问张艺谋，“要不要梁朝伟，要不要张曼玉，要不要李连杰……”

张艺谋早先漫不经心，以为不能能有这么多巨星来为一部文艺片造势。厥后，一切成真。虽然全程介入影戏制作，但他照样被以几何倍数增进的投资和阵容惊到了。

图：《英雄》事情照

三年后，《英雄》上映，中国影戏大片时代由此开启，但争议也随之而至：“一部充满噱头的烂片”“意识形态价值观有问题”“大明星、大制作、大场面，可我什么都没看懂”……诸云云类的指斥声此起彼伏。票房虽好，但《英雄》口碑一起跌坠。

张艺谋一度沮丧。但2003年，当他再度谈起这部影片时，态度坚定：

“《英雄》当然有许多瑕玷，我自己不认为它是一部完美无缺的影戏，但最主要的是我做了一件事宜，这件事情一定是做对了：就是若何让观众不看小屏幕，要看大银幕，张扬视听魅力。这一切都做到了。”

简直，张艺谋一定程度上拯救了寂静的中国影戏行业。世纪末，内地影戏院观影率极低，到2002年时，因入不敷出而被迫改成歌舞厅的影戏院不能胜数。至少，《英雄》把中国观众拉回了影戏院。

惋惜，创下无数纪录的《英雄》刚激起影戏人的信心，非典疫情的骤降又无情地把影戏市场拖至冰点。一切始料未及。

4月26日，北京市政府下令关停所有民众群集性娱乐场所，影戏院歇业近两个月，生计艰难。牵一发而动全身，受非典影响，《英雄》出品方也被影院拖欠了500万票款。

向来是天下重点票仓的广州，受疫情影响，2003年的总票房相比头年削减50%。大量原定于2003年上半年上映的影戏纷纷改档至下半年。而坚持在4月25日上映的《指环王2》毫无意外地遭遇重创，票房不足去年同期《指环王》票房的一半——后者在2002年高居海内票房亚军宝座。

停拍、撤档、延期、项目弃捐......疫情犹如一把尖刀悬在众多院线及影视公司的头上，随时都可能落下，竣事掉他们岌岌可危的生命。

活下去，成为影戏从业职员唯一的目的。

02

冯小刚没有歇工。

2003年的非典疫情，并没有现在天这般，导致所有的影视基地歇工。部门剧组选择了在防护中继续拍摄。

为了遇上贺岁档，冯小刚的《手机》剧组“逃离”北京，先是落脚在河南某地，随后又转战到山东青岛拍摄。

不意，媒体曝光后，当地住民团体抗议，要求剧组封闭式隔离14天。冯小刚剧组刚落地，便立刻前往疾控中心体检，所有职员身体状况确认无误后，便自行在一幢18层旅店里隔离。拍摄，也在这里举行。

几经荆棘，拍摄进度是委曲保住了，冯小刚却依旧为难。

且不提消耗的时间和款项成本，《手机》剧情的靠山是在北京，怎么制止泛起穿帮镜头？情节该若何接续？场景又怎么不见痕迹地自然转换？这些都是问题。

青岛的山与海自然不能入镜。而为了让影片整体加倍连贯，冯小刚决议重拍在北京门头沟已经完成的部门镜头，以作备用。幸亏，那时影片的重头戏已经在北京所有拍摄完毕，在青岛的拍摄义务主要是加工，举行小幅度的修改和弥补。

冯小刚在青岛很低调。往年他每次拍摄贺岁片，都市被各大媒体的娱乐板块追踪关注。在特殊的2003年，疫情冲淡了昔日的焦点。

尽管云云低调，《手机》剧组依旧遭遇了不少白眼，剧组“京”字车牌被当地人说成是“SARS”牌照。更夸张的是，有一天，没有拍摄义务的葛优想出去透透气，便约了剧组成员去桌球房打球，没想到刚到店里，就有陌生人拿着消毒喷雾剂尾随厥后，一行人马上失了兴致。

冯小刚在暗自蓄力，“中国观众看我的影戏所带来的快感，是好莱坞那些大片永远不能够给他们的！”

《手机》最终在2003年12月上映，引起轰动。

图：影戏《手机》剧照

彼时，手机照样人们生涯中新兴的通讯工具，它的泛起改变了人们的生涯与相同方式。在手机远远没有现在这样普实时，冯小刚就给人们敲响了警钟——手艺的泛起降低了相同成本，然而人与人之间并没有因此而走近，隔膜仍未冲淡，情绪的苍凉与算计如一。

依附平实的影戏内容和深刻的主题，《手机》力压《哈利·波特与消逝的密室》以及《黑客帝国2》《黑客帝国3》，以5600万的票房拿下年度票房冠军。虽然没有复制前一年《英雄》的票房神话，但《手机》照样给低迷的影戏市场注入了信心。

2003年，海内影戏产量虽然比前一年增进40%左右，但整体票房并不好：8部票房过万万的国产片，总票房仅2.05亿。

6月尾，北京从疫区名单中除名，但影戏人期待中的苏醒并未降临。

下半年，那时处于人气巅峰的赵薇接连四部新片上映，除了《天地英雄》收获年度票房亚军以外，其余三部《炮制女朋友》《绿茶》《玉观音》票房惨败，赵薇也因此成为新一届“票房毒药”。

其他想在票房上冲刺的影片也相继落马。影院的冷清，让“赚钱难”成为影戏人心头的隐痛。

03

2003年是香港影戏濒临死去的一年，也是它破茧化蝶、重获新生的一年。

香港是天下上遭受非典袭击最严重的单个区域，甚至跨越重疫区北京。据统计，中海内地非典患者累计殒命病例349人，而香港一地，殒命人数高达300人。

其中，淘大花园在3月31日当天熏染人数激增至213人。港府立即接纳史无前例的紧急行动，将淘大花园熏染率最高的E座公寓隔离10天。

在这场香港史上影响最大的平安公共卫生事宜刺激之下，人人自危。而2003年对于香港影坛来说，噩耗才刚刚最先。

2003年4月1日18点41分的到来，带走了香港的一个时代。陪着一代港人生长的张国荣从文化东方旅店纵身跃下，他在这个不镇静的时间永远脱离。

当天深夜，香港民众掉臂疫情，自觉群集在坠楼地址，举行烛光追悼流动，并团体合唱他的经典名曲《风继续吹》，直至天明。

台湾作家白先勇曾经在一篇纪念亡友的散文《树犹云云》中，写尽了生死两隔的怅惘离愁与落寞凄绝，用在这里倒也应景。

“美中不足的是，抬望眼，总瞥见园中西隅，剩下的那两棵意大利柏树中心，露出一块愣愣的空缺来，缺口当中，映着湛湛青空，悠悠白云，那是一道女娲炼石也无法弥补的天裂。”

人间离思没有冲淡阴霾。

非典和张国荣的去世，让第22届香港金像奖一波三折。数次传出将延期之后，金像奖颁奖典礼最终在4月6日晚准期举行，但红毯环节被作废，内地明星也没有加入，所有人都戴上了口罩。

颁奖最先前，主持人曾志伟发声谈到重压之下的退却与前进，鼓舞士气，“无论1991年的华东水灾，昆明的地震，台湾“9·21”（大地震）事宜，我们香港演艺界都市走在最前面，去体贴他们，帮他们筹款，今天我们家里有事，我们不能以自乱阵脚。”

“狮子山下”的香港精神又一次得以彰显。

颁奖典礼上，为了悼念逝世的张国荣，四大天王同台演唱了《昔时情》。而那年的影帝由《无间道》主演梁朝伟夺得，《无间道》获得16项提名，并最终一举拿下最佳影片、最佳导演等主要奖项，成为那晚的最大赢家。

图：梁朝伟在戏中的经典回眸

现在看来，《无间道》也成为了香港影戏最后的绚烂。

非典只是一个诱因。究其基本，是香港影戏早已面临日薄西山的运气。

上世纪八九十年代是香港影戏最绚烂的时刻，岑岭时期的影戏年产量曾到达三百多部。制片快，制作周期短、产片数目多成了香港影戏的一大优势，从筹备到上映，最快七天就可以完成。

好比92版的《家有喜事》因守候原定演员档期延误了不少时间，厥后找周星驰替换角色救场，该片最终仅用了13天就完成拍摄，并成为昔时卖座的贺岁片。93年由王晶执导的《倚天屠龙记之魔教教主》更是在一周左右就拍摄完成，是一部尺度的“七日鲜”影戏。

快速的反应和大规模的商业化复制曾经缔造了香港影戏的绚烂，但它也为日后香港影戏的衰落埋下伏笔。

搞笑、武侠等影戏素材日趋同质化，透支了观众的耐心和新鲜感，而香港影戏曾经拥有广漠的亚洲市场，也在好莱坞影戏的打击下，空间也变小。

1997年的金融危机更是让香港影戏雪上加霜：影戏相关的投资周全萎缩，直接导致影戏数目骤降——从巅峰时期的三百多部锐减到五十部左右。到2003年时，香港影戏的从业职员已经从巅峰时期的两万人削减到不足五千人，产业人才也在不停地流失。

香港影戏需要出口，而打入正处于快速生长的内地影戏市场，成为逆境中香港影戏为数不多的选择。

恰逢此时，一条改变中国影戏运气的协议CEPA应运而生。

04

CEPA协议是内地和香港出于确立更慎密经贸关系的目的，而签署的两地之间自由贸易协议。最初，香港影戏并未被纳入其中。

时任香港影戏事情者总会会长的吴思远嗅到了时机。

吴思远、黄百鸣等近百名香港影人团体赴京，申请将影戏行业纳入CEPA范围，最终得以如愿。凭据协议，香港华语影片在内地刊行不再受入口配额限制；在香港与内地的合拍影片中，港方事情职员比例可高达三分之二，合拍片在内地刊行与国产片同守候遇。

2003年，内地同香港签订了CEPA协议。2004年1月1日，协议正式生效，港片就此搭上了进入内地的直通车。

《无间道3：终极无间》成为了CEPA实行后第一部在内地上映的香港内地合拍影戏：梁朝伟、刘德华和陈道明团结主演。影戏自2003年12月11日上映，两周在内地票房就突破了两万万人民币，并最终在华语影戏内地总票房排名第三。

然而，香港影戏北上并不容易，看似简朴的合拍影戏，却履历了漫长的磨合期。

香港影戏人一度犹疑彷徨，他们一方面忧郁内地观众能否接受香港影戏的气概，另一方面也忧郁内地的影戏审查制度。

黄百鸣导演的《开心鬼》和《家有喜事》系列影戏在香港异常卖座，但北上拍摄合拍片时，他却选择了用加倍守旧平安的武侠题材试水。

由黄百鸣投资、徐克导演的影戏《七剑》搭上了CEPA的首班车，公映后的回响大大出乎黄百鸣的预料。他信心大增，迅速与《七剑》主演之一甄子丹签下三年协议，准备在合拍片领域大干一番。

图：影戏《七剑》海报（左下— 甄子丹）

效果黄百鸣扑空了。今后他的几部合拍片票房一起下跌，从《七剑》八万万的票房跌到《引火线》的三万万票房，惨不忍睹。

黄百鸣的尴尬境遇不是个案。

2004年，合拍片里，除了周星驰的《功夫》取得1.6亿票房之外，其它均显示平平。香港影戏进入内地后显示出显著的“水土不服”。

黄百鸣最先思索该若何扭转颓势。

此时，一部以中国功夫为主题的美国动作喜剧影戏给了他灵感。《功夫熊猫》取材来自中国功夫文化和国宝熊猫，中国元素与影片融合的流通自然，绝不违和，在内地取得了票房过亿的好成绩。

黄百鸣决议去碰那时罕有人关注的功夫题材——这次他走对了。2008年《叶问》上映，票房过亿，并一举荣获金像奖、金马奖和华表奖。

更主要的是，《叶问》的乐成给了香港影戏人启示：唯有题材不停创新转变，厚实影戏类型，且注重内地市场的喜欢，才气真正开拓市场。

于是，香港影戏事情者不再于嬉笑怒骂中停留，而是高歌猛进，着力去探索更远大的文化和历史议题。

《叶问》系列、《梅兰芳》《唐山大地震》《让子弹飞》《开国大业》等合拍作品皆生产于这个阶段。经由五年的磨合，合拍片走向成熟，香港和内地的合拍影戏，逐渐成为领跑内地影戏市场的佼佼者。

这场变化，也让内地影戏从业者打开了视野。更多导演不再受限于“影戏的本质是艺术、是文化，它要有深度”的僵化观点，而是望向观众和市场。

香港影戏在制片治理、商业化运作等方面优于内地，而内地影戏人对于剧本、文学、素材的掌握也为香港影戏人带来了怪异的创作灵感。“在中国的文化内里，有太多的元素可以供我去想象，去创作，这个对于我来说是最主要的。”周星驰在一次采访中说道。

两地在融合中走向了双赢，而双赢的效果即是中国影戏实现了跨越式的提高。

05

“我们好不容易这些年确立起来一个普遍的影戏院线，包罗很小的都会现在也有影戏院。受到袭击后，这些影院若是能坚持下来，那么中国影戏业的体量就还在。若是很快削弱、削减许多，那就很惋惜了。”

2020年3月，第六代导演贾樟柯在微博上写下了他的忧虑。

贾樟柯的忧虑有一定原理。

自2003年中国影戏启动产业化改造以来，大陆的民营公司获得了和国营制片厂平起平坐的身份，最先成为影戏市场主力。2003年8月8日，随着中原影戏刊行公司正式揭牌，中影在刊行市场50年来垄断入口刊行的局势就此终结。

停止至2003年年底，七家民营企业获得国产影戏的海内刊行资格。院线制彻底打破了此前画地为牢的垄断刊行机制。

随后，影戏产量逐年增添；制片单元不停增多；影院建设如日中天；影戏市场从低迷走向活跃，票房逐年递增……转变好像多骨诺米牌一样平常接连发生，海内影戏产业被真正激活。

最直观的是，到2006年、2007年，排队买票的征象成了影戏院随处可见的场景。而这一热闹场景是无数影戏人曾期许的。

从2008年至2018年这十年间，中海内地影戏总票房实现了从43.4亿元到609.8亿元的跨越。中国踏上了影戏产业加速生长的快车道，成为全球第二大票房市场，银幕数更是高居全球第一。

2018年，影视行业履历短暂的隆冬，同时也加速了优胜劣汰。影戏人曾把希望寄托在这个春天，若是没有这场疫情，业内人士曾展望，2020年春节档票房将突破70亿元大关。

但希望犹如泡沫般破碎。

持续增进了十年的春节档票房，在2020年被拖至冰点。如贾樟柯所忧——有的影院，甚至不能挺过这个春天。对于许多中、小影院，春节档的票房收益占到年度总收入的30％。

从1月24日（除夕）至今，中国线下影戏市场已停摆两个多月。现在，另有跨越1万家影戏院尚未恢复营业，周全复工的日子遥遥无期。而观众消除心里恐慌，重新坐回影院的日子，加倍遥远。

贾樟柯曾经疑心。

刊行作品《山河故人》时，中、小都会影院的院线不给排片。当得知理由是那里的观众不会看这类影戏时，贾樟柯很无奈。“我就是在县城里长大的，那时刻我既看《峨眉飞盗》也看《老井》。或者院线是对的，但情绪上不愿意信赖。我们能做些什么？”

若是说十年间，院线编织成了一张麋集的网，笼罩在中国的大多数土地，那么，以贾樟柯为代表的影戏人曾试图补全这只网的裂缝，好比下设影戏节，播放院线不常有小众文艺影戏。

贾樟柯试图在眼下的土地耕作，能多一寸即是一寸，哪怕只是角落。

现在，疫情将这张大网戳破了一个洞，眼见它被一点点撕裂、摧毁，影戏人自是见不得这悲剧的发生。

回到17年前，非典见证了中国影戏产业的升降和影戏人的自救传奇，现在，无论宏观的经济环境照样影戏环境，都不能同日而语。

非典时期，中国经济处于景气周期，90年代改造的盈利发作，经济高速增进，人口盈利伟大，市场发作力强。现在，全球经济陷入低迷，市场人口盈利衰退。

自救，难，但并非不能能。

强压之下肯定也孕育着反弹的蓄力和重生的契机。

2018年，海内影视行业就已遭遇人口盈利消失的逆境，影戏产业迭代是一定。

《囧妈》线上刊行，开拓新的上映渠道，在影视行业引发震荡。可以预计的是，从刊行、营销甚至制片数字化方面，疫情后或许都市泛起更多的创新。

今年2月21日，贾樟柯的纪录片新作《一直游到海水变蓝》，在第70届柏林国际影戏节稀奇展映单元全球首映。影片聚焦墟落文学，以四位作家为主体叙述者，通过18个章节讲述了1949年以来的中国往事。

图：《一直游到海水变蓝》海报

影片的名字最初是《一个人的乡村》，厥后换成了《一直游到海水变蓝》，取自余华在影片末端的访谈：

“小时刻我在海边游泳，那时，海盐的海水是黄色的，而学校发的课本里却说海水是蓝色的。有一天，我游了很长一段距离，一边游一边想着：希望游出混浊的黄色海水，一直游到大海变蓝。”

在柏林影戏节记者会上，贾樟柯把它解释为一种愚公移山的精神，“虽然历久浸没在某一环境中的个体不会感应转变，然则只有每一个人聚集每一点起劲去推动，天下的转变才会加速。”

灾难从来都是灾难，但我们得以在疫情里对比并窥探中国影戏的运气，去感受影戏人的坚韧和非凡。灾难只是按下暂停键，可即即是暂停的画面，也足以让人们瞥见——中国影戏不会死，中国影戏人也从未低过头。

正如贾樟柯所期许的一样平常，所有人正在守候万物苏醒，海水变蓝。

部门资料泉源：

【1】《17年前的文娱业是若何挺过SARS的？》，王雅莉 ， 娱乐资本论

【2】《张艺谋：很不幸，第五代被我“搅和”了》，老轲，看影戏

【3】《2003的中国影坛变化:影戏人难免感受悲壮的年头》，吴晓东，中国青年报

【4】《10000家影戏院没有影戏的40多天》，逐日经济新闻，每经头条

【5】《除了擦干眼泪，影戏人若何自救？》，吕玥，深响

【6】《疫情对各产业带来的影响事实有多大？》，清和，虎嗅

【7】《《焦点访谈》20120702香港十五年稀奇报道(三)：香港影戏再迎春天》

【8】《《焦点访谈》20170622 香港故事（一）：合拍更精彩》

本文来自微信民众号：首席人物观（ID：sxrenwuguan），作者：殷万妮